求一篇影评
《十月围城》是悲伤的，前戏铺垫时越是幸福，后来就越是心酸。
《十月围城》是紧张的，前一个人死了，悲伤还没来得及流泻，接下来的追杀又开始了。没有时间悲伤，要不停的跑，不停地逃，然后奔赴下一场战斗，和死亡。
《十月围城》是属于小人物的纪念。孙中山是灵魂人物，即使死了都会被后世敬仰，万古留芳。那些牺牲了的人，只是血肉之躯，死亡了，腐坏了，就没有人记得了。
这些如尘埃般微小的人物，不过是历史车轮碾过时扬起的点点轻雾。正是有了无数的尘埃，才有了如大山般厚重的历史。
一将功成万骨枯。我们记得那一将，却不知道为之枯萎的生命
剧中的六义士，除了重光，其余的人哪懂什么革命，哪知道什么民主共和。他们是为了心中最珍贵的那些东西。重光是为了革命，所以在临近死亡时有如释重负又充满希望的笑，或许他真的看到了理想中中国的明天。
沈重阳为了能在女儿心目中成为一个顶天立地的，不令女儿羞愧的父亲。
刘郁白是为了解脱，为了赎罪，一心求死。他甚至都不关心自己要保护的人到底是谁。
方红为了替父亲报仇，“我爹干什么，我就干什么。”但其实她并不知道她父亲是为了什么，她只想替他报仇而已。
阿四则是纯粹的善良单纯，只觉得自己这样做老爷会高兴。老爷对他好，帮他提亲，他要就要报答老爷对他的好。
王复明则更单纯，只是江湖义气般的，想要打坏人，杀鬼子。
就是这样一群完全与革命不搭边的人，成就了那场惊心动魄的拯救。
毫无美感也毫不血腥的死亡，有暗红的鲜血缓缓从身下流出来。这是最常见的死亡方式，就是这样的平常，更显得悲壮。
他们是隐没在历史中的尘埃，没有伟大的情操，没有高尚的政治觉悟，但是是无数这样的人，用他们的死亡换来了后来的共和国。
我们的文化里不宣扬个人主义，因为从来没有救世主，即使全中国只有一个的孙中山，他的生命，都是用无数被遗忘的人的生命换来的。
他们是尘埃，是伟大的，被隐没的尘埃。
电影结束后，我特别希望能晚两分钟开灯，让我在黑暗里整理自己混乱的心情。还有被生生憋在心里不能发泄出了的情绪。
感谢陈德森导演，感谢他十年磨一剑的坚持和对电影的尊重。感谢他奉上了这么棒的一部电影。
《十月围城》，是2009年不能错过的感动和震撼。
风声：暧昧和牺牲的较量田原
1.暧昧
看完风声，我总在想，如果再暧昧一些会怎样呢
可怜的小白，第一个被整死，本来是个白嫩的小青年，却惨死在混浊的污水中。
前一天还磨着指甲，唱着小曲，却突然成了具遍体鳞伤的尸体，可悲啊……
但更残忍的是罩着小白的张司令，却在生死关头选择保全自己，把小白往死里抽。小白都被折磨得不成人形了，惨惨地趴在池边恳求张司令，却换来一顿毒打……那一幕我差点儿就掉泪了。但可能是我有点儿腐女吧，总觉得张司令是不是在外型上应该更年轻英俊一些呢？或者说在下手之前再留恋一下，再挣扎一下，会不会更揪心呢？如果再暧昧一点儿，那个时代背景下，人为保全自己而背弃感情的痛，会不会更深刻呢？
变态的特务处长，每天对人施暴，用恶心残忍的刑法逼供，简直禽兽不如。但这个人，却半夜站在顾晓梦门口，塞给她一盒日本点心。而在她用刑的时候，也意外表现出了一点儿仁慈。顾晓梦受可怕的‘绳刑’时，他竟然侧过了脸，甚至喊停。而最后王处长一枪打死了顾晓梦，也算是给了她一个解脱吧！
我算了一下，片中大约有7处表现了一点儿特务处长王田香对顾晓梦的暧昧。最先开始大家进裘庄的时候，顾晓梦最后一个入门，王的目光在她那里停留了一下。第一次分别审问的时候，顾晓梦和王之间有个小小的互动，来了一个lie to me（韩国大使那一集里面）式的掏问。再到之后，有一场王拿着望远镜看动静，结果在顾晓梦身上停留了许久。顾晓梦去揭发吴队的时候，两人也有单独的接触。但总体来说，表现的还是很抑制，这暧昧并未成为推动剧情的因素。
如果再暧昧一点儿，会怎样呢？是不是能够让层次更丰富呢？也把王这个角色更强化一些？《色戒》中梁朝伟也是类似的角色，但没在酷刑逼供上做文章，而是通过他的压抑来推进。再恶毒的人心中都有爱，但那个时代吹捧了残忍，打压了感情。《色戒》用个人和时代的矛盾，道出了感情的复杂和无奈，赚足了眼泪。但毕竟《风声》不是《色戒》，主题是抓鬼，参与进来的每个角色都要有戏。如果在一对人的情感上太下功夫，势必会破坏平衡，也有些偏离大爱的主题，确实有些不好拿捏。
黄晓明扮演的武田很帅，似乎对片中的两个女主角都有点儿意思。见到李宁玉的时候，就来了一个久仰，后来又把人家拉去密室脱光了衣服。不过说老实话，那一场我真是有点儿搞不懂。难道那尺比比量量就能搞定秘密？把人衣服脱光了，就能摧毁意志？武田手里拿着一本英文的解剖学书，还有成套的精美手术刀具，想必业余有研究吧！确实，日本人大多有股轴劲，容易搞偏门爱好。但他从李宁玉的面相看性格，这应该是颅相学（phrenology）范畴吧，或者说他对看相有研究？
之后的户外聚餐上，李宁玉醉酒后说，她是堂堂宾西法尼亚大学的高材生，不是妓女。难道那晚除了测量身体之外，还发生了其他事情？接着，她还把剩菜泼在了武田身上，武田也没把她怎么样。同时，武田也说她脑子里只有那个话剧演员，并排除了她是老鬼的可能，有点儿牵强吧。
而武田对顾晓梦，只是在她受刑了之后给她披上衣服，然后把她抱走了，态度有些暧昧。
我在想，其实导演给武田布置了很深的个人背景，家族里有战场上的逃兵，于是总觉得别人用异样的眼光看他。又在那样一个特殊的年代，他心理多少有些病态吧！如果再暧昧一点儿，武田这个形象会不会更丰满呢？如果他对暴力和施虐有特殊的理解，而对美好的女性又心存怜爱呢？也罢，搞不好就成cult片了。
也许上述的那些暧昧就这样挺好，再多一点儿或者再少一点儿都会有偏差。
但我个人始终觉得顾晓梦和李宁玉之间的暧昧还没到位。我并不是说想把两人搞得有点儿拉，但总觉得两人欠一点儿感情上的交流。
也许是李宁玉一心想着他被捕的男朋友吧，对顾晓梦的热情并不上心。顾晓梦望着李宁玉深情地说，玉姐，我就是看你特别亲，可惜玉姐没太搭理。片中顾晓梦倒是对李宁玉含情，周迅演得很细腻，常常给出温暖又灵动的眼神，只是差点儿互动。
表面每天喝酒作乐的顾晓梦，其实默默承担着巨大的责任和压力，却无人倾诉。也许女女之间说不清又无比亲密的感情，是她唯一的出口吧！顾晓梦一直缝着那件旗袍，把那些想说又不敢说的话绣成了密码，一字一句都流露着对李宁玉的感情。就像顾晓梦说的，我一直把你当姐姐看……
其实在《风声》中，我一直期待有些许真情闪烁在残酷的刑罚中，因为真正动人的从不是事，而是情。
鉴于其他的暧昧似乎都无法发展，我始终觉得两个女主角之间为什么没有再多一点感情呢？那样的话，李宁玉在知道了自己一直都是在被利用，仍然不想揭发顾晓梦，是不是更有感情上的奠基呢？
2．牺牲
无疑，顾晓梦是《风声》中最大的牺牲者。一个富家女，家族还跟汪精卫有关系，明明可以生活得很安逸，却选择做地下党。她放弃了一个年轻女孩应得的享受，承担危险和压力，只为正义。
那个年代虽然残酷，却有许许多多像顾晓梦一样的同志，为民族牺牲了自我。
也许因为是地下党吧，我总觉得片中顾晓梦也很地下。酒吧里的那段，顾晓梦在后面跳舞，大笑大叫还被人抱着翻了跟头。她所做的一切营造出了欢愉的气氛，更加衬托出了李宁玉的孤独和感伤，她独坐吧台，为了小爱黯然流泪，和顾晓梦的动态形成了鲜明对比。
和吴队的秘密接头过程中，也有李宁玉夹在中间，顾晓梦在阴影中俏皮地说，等出去了，我请大家喝大酒。
李宁玉说要去揭发顾晓梦的那一场，也总是看不清顾的脸。要不就是镜头在两人的侧脸间来回摇，要不就是顾在暗区，总觉得看不清表情。不过还好，顾晓梦同志的手也很会演戏，从烟和手的关系中我也读到了她的心理活动。
最要命的是，顾晓梦那段感人的独白后，接上的是李宁玉的月下回眸，乱世佳人一般的造型摆稳了之后，顾晓梦在灯下缝裙子的镜头才出现。唉，地下党啊，永远是背后的英雄……
再说一句，总觉得摄影师没把周迅拍好看。记得《画皮》中她多漂亮啊！再加上她生动的演技，把一个妖都刻画得爱恨交加。《风声》中她依旧演得自然又不失细节，有些演员是靠技术演戏，但她绝对是投入角色的。也许是摄影师爱上了吧，各种特写拍得美丽动人，推拉也是饱含情感。
话又说回来了，顾晓梦是地下党，也许导演设置就是不要拍得太美，藏一点儿，是为了整部电影。而且《风声》说的是大爱和小爱的关系，顾晓梦代表的是大爱，看懂了，也就不介意小小得失了……
当然，除此之外，中医也做出了牺牲。
看完了这片子，估计很多人都不敢去扎针了吧！但希望看到这篇文章的人听我说一句，只要大夫没问题，扎针其实不疼。
为了电影，创造出一个独特的刑罚，我觉得挺好的，只不过有点儿委屈了中医。
吴刚老师演得太精彩了，短短的两次出场，就演出了一类人。他扮演的六爷，一副中国人的打扮，却毫无民族感，用中医的方法折磨同胞。他满脸假笑，见人点头哈腰，典型的奴才相。六爷所代表的，正是不折不扣的中国式败类。
所以，吴刚老师也牺牲了，这个年头，已经很少有人这么无私地去演坏人了。
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